河南录音棚什么牌子好 联系我们获取更多资料

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  • 2019-12-06 07:47 26
  • 产品价格:议价
  • 发货地址:河南省郑州金水区包装说明:不限
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  • 信息编号:50682899公司编号:4228501
  • 王风雷 经理
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    产品描述

    4. 运用特定的增益办法
    数字音乐工作站的混音台布满了跳动的电平,许多现代混音师都对宿主软件都是充满感谢,由于宿主软件的通常呢可以会有一个红色的过载按钮,有了它你就可以安全的疏忽掉过载而不会带来任何失真。但笔者仍是主张尽量在通道条傍边练习怎么防止过载,有这么几个原因。
    新疆体彩网_[官网首页]一旦你养成了疏忽过载的习气,当有一天你坐在模仿混音台前时,这些问题立刻就会找上门来。即使你始终运用软件进行混音,有许多插件是用来模仿一些经典的模仿设备的工作机制,这些插件同样会模仿出硬件那种特定的失真和紧缩,终究便是你花了钱还没有得到模仿质感。当你总算习气了对音量的掌控,在软件傍边防止过载也是垂手可得的事情了,这会让你的混音技巧在其他环境下更好的表达。
    8. 多在软件外进行测验
    完全运用软件混音现已能到达很不错的水准,但有时分运用外接设备进行处理不失为一个好的测验。一些经典的模仿设备,比如经典的 EQ 和紧缩器,都会为声响带来一些额定的特性,无论多优秀的模仿插件都很难到达相同的声响。一个很好的比如便是吉他作用器,图中的事例便是从声卡输出,经过 DI 之后接入吉他音箱,然后经过麦克风和声卡录回到软件傍边。新疆体彩网_[官网首页]这样不仅可以运用吉他手独爱的作用器,还可认为整个着作添加一些立体的质感。
    9. 别在混音时进行母带处理
    这很可能是许多混音工程师会反对的主张,但笔者一直主张在混音的时分不要在总线上挂东西,而是把空间留给终究的母带处理。
    首先,母带可能是由不同的人进行,不同的耳朵经常可以跳出混音师没注意到的问题。即使是混音和母带是同一个人进行,在休整往后进行新的母带阶段,工程师也可以用不一样的视觉审视现已混音完结的着作。
    其次,当你在总线上挂东西之后,我们很简单在每个轨迹上的调试没有那么详尽。此外,整个行业现在倾向于越来越少的限幅器,假如一个混音可以在没有总线处理的情况下突出作用,那么它的后期空间也会更大。


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    在一 些状况下,一个双指向麦克风的无效拾音区域或许比一个心型指向麦克风的后端能够供给更好的阻隔 。这种状况下的一个例子便是声学吉他表演者同时弹唱吉他,后方的拾音必需求很好的 被操控以及保证没有过多的房间声响会被拾取到。 运用两个双向(8字指向)麦克风来录制自弹自唱 一般状况下,不管和声源的间隔如何,为了得到好的作用,放置一个心型麦克风的时分都应该保证无效区域(后方)对准在最不想拾取到的声响方向-我知道这个说出来是一件很简单想到 的的作业,但许多人在慌慌忙忙建立时就会忘简单记这些小细节。所以这时一点小小的留意一般会给后边的作业带来巨大的不同。新疆体彩网_[官网首页] 耳机声走漏 在录音棚中一个最常见的声走漏问题便是时常会从耳机中传出熟悉的高腔调的声响(tst-tst-tst )。新疆体彩网_[官网首页]当然任何人声的录制都需求运用封闭式耳机来进行监听,但仍然会有问题呈现。
    Sweeps和swooshes音效
    Sweeps和Swooshes在舞曲混音中是必不可少的音效了。新疆体彩网_[官网首页]它们添加了音乐的移动性和纹路,而且可以用来比照音乐的不同部分。它们可以很短也可以很长。它们可以很厚,很薄。我正好有一些相关的运用技巧。
    新疆体彩网_[官网首页]假如要选用sweep或许swoosh音效,我会选用如下的作用链:首先是经过一个高通滤波器,使声响更薄。多薄取决于其他声响是什么类型以及频谱有多饱满。假如还有很多其他类型的声响在一起,我会尽量让声响更薄,以保存更多的高频成分,一起又不会使混音变得很紊乱。然后参加镶边作用,设置参数很低,大约在20%到25%之间。新疆体彩网_[官网首页]最终我一般会参加一个短的tape延时,使得拍子愈加轻快。假如我想要的话,我还会经过添加更多的反应到延时插件中来加长声响的衰减时刻。
    关于Sweep作用另一个很棒的技巧是参加一些旁链紧缩。我一般会创立一个global旁链音轨。创立好global旁链音轨之后,我会刺进压限器,将它的根本输入与旁链相连。然后比照率、阈值以及增益进行调整以得到想要的ducking作用或许pumping作用。旁链紧缩现在现已十分的流行,不只应用在音效音轨上,而且应用在人声响轨、合成器,甚至是母线上。选用ducking旁链作用可以极大添加这段音乐的移动性。
    5. 先把声像方位摆开
    许多人都喜爱在混音时先进行紧缩和 EQ 的处理,但笔者更倾向于在开端的时分先对声像进行处理。一个好的混音可以清楚地表达声响的空间以及各个音乐元素的表达,当然这可能不仅仅是平衡的调整,有时分也需求编排上的先发(比如叠加旋律轨迹等等)。相较于显着的修正性操作,我更喜爱在开端的时分把每个轨迹的声像在立体声场中摆好方位,这样就可以更好的了解这些轨迹组合在一起的状态,然后做出更好的决议。
    6. 添加深度
    除了声像,一个好的立体声混音应该具有必定的深度 - 注意,笔者这儿讲的不是环绕声,而是在正常得到立体声响响体系下的听感。即使只要干声和普遍的乐器分轨,我们也可以经过一些细微的推迟和声效来完成声响的深度,为音轨添加一点细微的推迟作用可以形成一种靠前的听感。
    为不同分组的乐器和人声运用不同的混响也可以带来不同程度的深度。别的一个混音技巧是,在两个不同的返送通道上挂在两种不同的混响:一个带来更赶紧致的声效,隐藏在干声之下;另一种则是保留一些空间的大混响。接着便是将各个轨迹发送到这两个返送通道上,发送到个混响通道可以让声响愈加靠后,而发送到大混响通道则可以在声场中愈加靠前。当然是用这种办法你可以自行调整发送的份额,以此在立体声场中完成不同的深度。
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    3. 自我调节
    当混音师正准备开端混音工作,他要面对的是一个马拉松式的工作进程,但假如混了太长时刻却没有任何歇息,这很简单对终究的成果发生致命的影响。没有人的耳朵不会累,尤其是在时刻持久的混音工作傍边,听觉疲劳会让在处理 EQ 和紧缩的时分用力过猛来补偿你听力缺失。此外在这种状态下你也很简单做出欠好的挑选和错误的平衡,现已疏忽许多细节上的问题。
    好的办法便是停下来,进行多次间歇的歇息,比如每个小时歇息一次,来清空你的大脑和耳朵,然后在回到工作时可以保持清醒。这些歇息不需求太长的时刻,15-30 分钟现已满足,别的一个很好的办法便是在歇息时听一些不一样的东西,这样在你回到工作的时分你的耳朵就会对声响进行重新校准,而且可以听到声响的细节而不是糊成一团。最理想的办法是在做完混音后的第二天再进行终究的检查。
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